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  • Better Call Saul: la vida secreta de las palabras

    Better Call Saul: la vida secreta de las palabras

    Las impresiones de Carolina Bello tras el final de Better Call Saul, de Vince Gilligan y Peter Gould

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  • El rock tibio es el santuario de los tímidos: Will Butler solista

    El rock tibio es el santuario de los tímidos: Will Butler solista

    Sofía Masdeu escribe sobre Will Butler después de Arcade Fire

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  • Dos apuntes sobre «Misales», de Marosa di Giorgio

    Dos apuntes sobre «Misales», de Marosa di Giorgio

    El mundo de Marosa di Giorgio, que habría cumplido 90 años este junio, en la mirada de Mayte Marichal

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  • Las voces del tiempo: sobre «Crímenes del futuro», de David Cronenberg

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    Ramiro Sanchiz escribe sobre Crímenes del futuro, la última película a la fecha de David Cronenberg

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  • Una imagen bastará: una conversación con Amalia Ulman

    Una imagen bastará: una conversación con Amalia Ulman

    Félix Pérez habla con la artista visual y cineasta Amalia Ulman sobre su película El planeta

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  • Cuaderno de Afuera: «La errata voluntaria», por Francisco Álvez Francese

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    Siguiendo una serie sobre literatura uruguaya, Francisco Álvez Francese escribe sobre la crítica

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  • «Our Flag Means Death»: el bote salvavidas de la comedia romántica

    «Our Flag Means Death»: el bote salvavidas de la comedia romántica

    Clara Vázquez Vila encuentra en Our Flag Means Death una comedia romántica inesperada

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  • La voz inhumana: Andy Warhol, inteligencia artificial

    La voz inhumana: Andy Warhol, inteligencia artificial

    A partir del visionado de The Andy Warhol Diaries (Andrew Rossi, 2022), Ramiro Sanchiz reflexiona sobre la voz y lo que hay en ella de humano

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  • N de Ni se te ocurra ni pensarlo: sobre «Motomami», de Rosalía

    N de Ni se te ocurra ni pensarlo: sobre «Motomami», de Rosalía

    El nuevo disco de Rosalía, Motomami, en palabras de Mayte Marichal

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  • Memoria en cassettes: sobre «Mirador», de Antón Terni

    Memoria en cassettes: sobre «Mirador», de Antón Terni

    Monserrat Cabrera reflexiona sobre la película Mirador, de Antón Terni

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